舞臺燈光做得好不好，與照明光器材數量、布光角度、用光的合理使用分不開。 根據導演對節目的要求，先確定燈光的數量及安裝方式，后期彩排時，根據節目效果確定燈光的角度、方向、亮度、顏色。 燈光師運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位和亮度，創作出的藝術效果，可以為節目或演員塑造人物形象添磚加瓦。
戶外演出場地區域大，遠遠大于一般的鏡框式舞臺,其燈位與舞臺之間的投射距離較遠。 戶外演出場地沒有鏡框式舞臺所固有的照明系統和燈光吊桿吊裝系統，大都是臨時搭建的，無論是總電源的設置，還是線材量、燈具的計算，抑或是控制系統的選定等工作，幾乎都要從頭開始。 戶外演出使用的燈具品種多、數量大，燈控室、供電房和各燈位之間的布局等都必須考慮合理性和性的問題。 戶外演出場地的特殊性以及節目性質和內容的特殊要求，特別是導演總體藝術構思的要求，需要有特殊的燈光設計方案來滿足，有時甚至會增加特殊燈位來完成演出任務。 戶外演出在舞臺設計上無法像劇場一樣轉換場景，因此,主要需要燈光來襯托舞美、烘托氣氛。 戶外演出觀眾席一般為三面觀眾，布置燈光時不能忽視左右兩邊觀眾的視覺需要。若有電視轉播或錄像，還需要事先了解相關要求，在設計燈光時予以考慮。 戶外演出的燈光設計應該綜合考慮各方面的情況，甚至在大多數情況下，還要兼顧到周邊自然景觀的照明和銜接等問題。燈光設計需要更加宏觀地把握演出的總體空間環境。
色彩是節目的基調。節目高潮時的熱烈，低潮時的壓抑，收獲時的喜悅，離別時的感傷等等，都可以在節目進行過程中，隨著劇情的進展和表現人物的需要，以光色變化顯示環境，渲染氣氛，創造舞臺空間感、時間感和節目所要求的意境，運用恰當的色光反映不同的氣氛，對于加深節目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。 光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性，它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑里，也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，除非個別節目特殊需要，一般情況下，把天、地排燈都夾上一聯原色蘭色紙，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的蘭更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。 節目中的色光不宜過多，一個節目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。 一般情況下，把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠，用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當底子光，拍攝出來的畫面干凈、有景深，同時不缺乏蒙蒙的意境。 而筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強，色彩豐富、變換快捷，同時，這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的，所以，用這幾組燈來做渲染節目氣氛的主效果燈是比較恰當的。 把燈光色彩當成節目的情緒來參與創作，就能創作出理想的電視效果。
燈光與裝飾材料之配合：
場地的裝飾及所選用的材料，亦會影響燈光做出來的效果。“布”是許多電視臺、演唱會及大型活動會采用的裝飾，當中更以白布更為明顯，因為當不同的顏色光投射在白布之上時，便尤如“收集”了燈光，把半空染成一篇獨特的顏色。不過采用染有顏色的布料，就可以配合類似的燈光顏色來“染”出想要的效果。
垂直的布與彎曲的布效果不同，而使用多塊布與少量布的效果又是另一番景象。以Louis Vuitton的個案為例，它便在其中一個16米×22米的主題房間，采用了24條8米的紅色幕布垂直地作裝飾，而每塊幕布下面均放置了一支PAR 64的燈具，向上照亮著幕布;而在另一個面積為40米×20米的主題房間，則在兩旁懸吊著紫色的幕布，上面投射著Louis Vuitton的字母組合圖案，下面則平排放著PAR 64燈向上照亮著，整個房間也迎合了主辦商的公司形象，給人一種高貴的感覺。