1、3D設(shè)計(jì)及文字排版
3D效果的平面作品現(xiàn)已很常見(jiàn)，逼真的設(shè)計(jì)形態(tài)讓觀眾無(wú)法移開(kāi)視線。3D文字排版尤其讓人能感覺(jué)到這種趨勢(shì)的流行。字體不受限制是3D文字排版的一大優(yōu)勢(shì)，你可以用任何字體演繹：粗體、襯線字體、手寫(xiě)字體……
比如3D設(shè)計(jì)帶動(dòng)了將花卉元素融入字體中的潮流：
同時(shí)3D設(shè)計(jì)也更多地被運(yùn)用在LOGO設(shè)計(jì)中，致力于增加LOGO的質(zhì)感和表達(dá)方式的多樣性。
2、不對(duì)稱版式
隨著基于模版的設(shè)計(jì)工具的流行，中規(guī)中矩的網(wǎng)格板式已經(jīng)開(kāi)始淡出，設(shè)計(jì)新手們即使不懂網(wǎng)格原則，也可以設(shè)計(jì)出漂亮的網(wǎng)站和平面作品。設(shè)計(jì)師們則更加追求新奇有活力的設(shè)計(jì)作品， 不對(duì)稱設(shè)計(jì)的走紅應(yīng)運(yùn)而生。
無(wú)論是在設(shè)計(jì)合成里，還是在APP/網(wǎng)站上，不對(duì)稱設(shè)計(jì)都會(huì)用一種動(dòng)感十足的狀態(tài)脫穎而出。用戶會(huì)被此類設(shè)計(jì)中的信息和圖案吸引眼球，對(duì)隱藏信息產(chǎn)生天然的好奇心。在他們自然滑動(dòng)屏幕時(shí)，奇妙的趣味便產(chǎn)生了。
3、裝飾風(fēng)
次世界大戰(zhàn)后，在持續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中誕生了“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”。這段期間產(chǎn)生的兩種風(fēng)格正在今天復(fù)興：一種是19世紀(jì)20年代極具裝飾性的裝飾風(fēng)格（Art Deco），以及50-60年代特點(diǎn)為幾何形線條的“二十世紀(jì)中期現(xiàn)代風(fēng)格（Mid-Century Modern）”。
裝飾風(fēng)在LOGOo設(shè)計(jì)中尤為突出。在不少出色的設(shè)計(jì)師們作品中，我們都能看到線條復(fù)雜且極為對(duì)稱的風(fēng)格演繹。在字體設(shè)計(jì)中也有這樣的趨勢(shì)。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格具有奢華精致的感覺(jué)，跟前些年流行的質(zhì)樸鄉(xiāng)村風(fēng)格的設(shè)計(jì)大相徑庭。
4、二十世紀(jì)中期現(xiàn)代風(fēng)
在裝飾風(fēng)時(shí)期后，設(shè)計(jì)師們決定讓功能指導(dǎo)形式，拋棄繁復(fù)的設(shè)計(jì)，采取更簡(jiǎn)潔、自然、明快的線條。盡管二十世紀(jì)中期現(xiàn)代風(fēng)近幾年在室內(nèi)設(shè)計(jì)和時(shí)尚領(lǐng)域?qū)乙?jiàn)不鮮，但它在平面設(shè)計(jì)界的影響才剛開(kāi)始。
這種風(fēng)格在戰(zhàn)后時(shí)期標(biāo)志性的廣告插畫(huà)中頗具主導(dǎo)地位。就像在那個(gè)時(shí)期一樣，小公司和創(chuàng)業(yè)公司意識(shí)到了手繪插畫(huà)的重要性。我們可以看到現(xiàn)在許多品牌的落地頁(yè)面有不少這樣的插畫(huà)，它們常常具有明顯的現(xiàn)代感，但同時(shí)保留了二十世紀(jì)中期現(xiàn)代風(fēng)復(fù)古夢(mèng)幻的配色。
5、持續(xù)進(jìn)化的撞色和漸變色
漸變已經(jīng)成為一種近年設(shè)計(jì)圈默認(rèn)的流行趨勢(shì)。尤其在LOGO設(shè)計(jì)中，我們看到了這種風(fēng)格的強(qiáng)勢(shì)回歸。其中一些是常規(guī)的配色組合（比如：藍(lán)/紫，紅/橙），另一些則是采用了對(duì)比更強(qiáng)烈的雙色漸變。
在2018年，漸變色LOGO的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，就已經(jīng)開(kāi)始從互聯(lián)網(wǎng)公司向外蔓延。
之前大大君也曾經(jīng)專門(mén)分享過(guò)漸變色的處理干貨，所以在這里就不多贅述了。
6、高灰度/暖色照片
就像每種潮流都會(huì)出現(xiàn)反潮流：飽和大膽的撞色也促使了復(fù)古柔和色彩的回歸。這些色彩直接把我們帶回了柔和膠片機(jī)的70年代和啞光錄像帶的80年代。當(dāng)每個(gè)色彩中提高了適量的灰度，這些照片便擁有了霓虹色無(wú)法匹敵的溫暖與傷感氛圍。
這個(gè)趨勢(shì)放在國(guó)內(nèi)變得相當(dāng)容易理解，即是在近期大熱的“莫蘭迪色”和“中國(guó)傳統(tǒng)色”，從影視劇海報(bào)中延伸到其他設(shè)計(jì)中。
最近被盛贊的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》主海報(bào)，在設(shè)計(jì)中就運(yùn)用了類似手法，與古時(shí)候工筆畫(huà)的色調(diào)也十分相似
但與莫蘭迪色溫暖哀傷的氣質(zhì)不同的是，部分中國(guó)傳統(tǒng)色是通過(guò)提升灰度，來(lái)展現(xiàn)端莊、優(yōu)雅的傳統(tǒng)古典美，因此在國(guó)風(fēng)逐漸崛起盛行的今天，十分受歡迎。
7、精美插畫(huà)
在數(shù)年粗線條插畫(huà)的流行后，近期我們看到了更為精致優(yōu)雅插畫(huà)的興起。深受植物和自然元素的影響，這種風(fēng)格非常女性化，同時(shí)也喚起了觀眾心中的純真無(wú)邪的共鳴。
這類風(fēng)格在包裝設(shè)計(jì)有著重要地位。精細(xì)插畫(huà)通常與粗糙質(zhì)地的包裝紙形成特別的對(duì)比。在擁有了燙金和凹凸印刷等高級(jí)質(zhì)地的加持后，這些插畫(huà)總能在極繁和極簡(jiǎn)之間找到完美的平衡。
8、飽滿的襯線字體
盡管插畫(huà)變得越來(lái)越輕巧精致了，字體的風(fēng)潮卻向粗重飽滿演變，尤其是襯線字體。在非襯線字體維持原狀的同時(shí)，2019將是襯線字體的一年。
定制字體對(duì)于想要樹(shù)立形象的品牌來(lái)說(shuō)越來(lái)越重要。在簡(jiǎn)單普通的襯線字體主宰多年后，人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)它變得缺乏特點(diǎn)，略顯單薄。這一點(diǎn)催化了襯線字體的多樣化。誰(shuí)不想一眼看上去就性格獨(dú)特，讓人印象深刻呢？
比如說(shuō)，在Burberry、CK等大牌陸續(xù)改用無(wú)襯線字體之后，DIOR更換的LOGO字體，堅(jiān)持沿用了襯線字體，但字形更飽滿粗重，堪稱是奢侈品界的“一股清流”，受到業(yè)界的不少好評(píng)。
9、開(kāi)放組合
還記得那句“給想象留點(diǎn)空間”的老話嗎？在經(jīng)歷了長(zhǎng)期使用方框網(wǎng)格來(lái)規(guī)范元素?cái)[放之后，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始探索更開(kāi)放自由的元素組合方式。這就是那種會(huì)讓你感覺(jué)到只看到冰山一角的設(shè)計(jì)。
這些組合大膽使用空白空間，避開(kāi)了清晰的視覺(jué)層次，平面中的每一個(gè)元素似乎與其他元素并沒(méi)有必要聯(lián)系。乍看上去有些凌亂，但實(shí)際上破碎和分裂的組合需要很強(qiáng)的構(gòu)圖功底，最終的指向都是來(lái)自設(shè)計(jì)師的一個(gè)巧思。
10、等距風(fēng)格插畫(huà)
相對(duì)把元素自由拼配的開(kāi)放式組合，等距設(shè)計(jì)用一個(gè)個(gè)小空間創(chuàng)造了整個(gè)有序的宇宙。等距設(shè)計(jì)聽(tīng)上去非常有技術(shù)性，但事實(shí)上還是在平面上畫(huà)出的三維物體。
這種風(fēng)格最熱的領(lǐng)域是ICON設(shè)計(jì)。它相較于扁平化設(shè)計(jì)有著更強(qiáng)的策略性和溫度。更值得一提的是比起3D設(shè)計(jì)，這種文件的占存更小。
這種趨勢(shì)在國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)公司的相關(guān)設(shè)計(jì)中，能找到很多例子。比如說(shuō)前不久大大君分享的摩拜單車吉祥物，就是十分明顯的“在平面上畫(huà)出的三維物體”。
昆山上元捷梯教育，常年開(kāi)設(shè)ui設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)，淘寶培訓(xùn)，2005年建校，15的老校區(qū)贏得廣大老學(xué)員的信賴和認(rèn)可學(xué)ui設(shè)計(jì)就到昆山上元捷梯教育
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