青島pvc薄膜了解到大量品牌與商品包裝充斥消費者眼球的年代，如何讓消費者在時間認可你的產品、如何讓包裝說話、如何讓包裝成為的“沉默的推銷員”，已經成為廠家不能不考慮的大問題。包裝設計在滿足包裝的基本要求之后，我們應更多考慮的是設計中的內涵部分。如果說包裝設計的概念是無服飾藝術包裹、修飾的人體；包裝設計的表現形式是人的衣著裝束的話，那么，包裝設計的內涵就是人的精神文化思想。一個人的裝束能反映他的思想和修養層面，包裝設計也能反映出產品、品牌、企業等不同的內涵。
我們首先要找到產品的個性特點，即找出產品的USP。包裝設計在滿足產品的基本要求之后，我們應更多考慮的是設計中的內涵部分。如果說包裝設計的概念是無服飾藝術包裹、修飾的人體，包裝設計的表現形式是人的衣著裝束的話，那么，包裝設計的內涵就是這個人的精神文化思想。一個人的裝束能反映他的思想和修養層面，包裝設計也能反映出產品、品牌、企業等不同的內涵。
在給產品賦予人性化的個性特征之后，包裝設計還要反映商品品牌內涵。同一年齡層次的人有著不同的性格特征，產品也是一樣。同類型的產品也有其自身的特征。比較同類產品找出異同點，針對目標市場劃分消費階層，給產品進行準確的定位，符合產品鮮明個性，這些是包裝的個切入點。以白酒為例，同樣是賣酒，是突出表現酒的文化還是酒的品質。在對興魯酒業的包裝設計策劃中，我們對紅嫂家系列和沂蒙泉鄉系列和中國蝎酒就有不同的賣點。紅嫂家酒以紅嫂精神沂蒙文化為主，目標消費者是對沂蒙文化紅嫂精神和紅色文化有感情的人；而沂蒙泉鄉系列我們主要是突出酒的品質，“生態美酒”、“溶洞深藏”；在中國蝎酒的包裝設計上我們主要突出蝎酒的“密制”和中國傳統中醫中蝎酒對人體的營養保健作用。
包裝是企業文化形象的積累和反映。包裝為產品而設計，產品出自于企業，包裝設計無疑也折射出企業的文化形象。比如：可口可樂的包裝設計不但賦予的產品品牌內涵，更華夏酒報:郵發代號23-189當地郵局可訂閱是可口可樂企業文化積累的一種反映。那種朝氣蓬勃、熱情似火的企業精神已滲透世界各地，每當可口可樂的包裝出現時，人們總會感受得到可口可樂公司那固有的文化精髓。比如我們在對興魯酒業的步的定位是“魯酒新秀”廣告語是“新魯酒，興魯酒”，廣告牌在糖酒會上一亮相就形成一個亮點，得到參會人員的一致好評，為魯酒復興豎起一面大旗。
包裝設計應體現出一定的地域文化。這一點在食品業包裝設計中體現的尤為突出。例如：茶葉的包裝，西方人只是將茶作為一種單純飲料來理解，而東方人則把茶注入了更多的文化理念，從而形成了東方特有的“茶文化”，自然東西方的茶葉包裝的風格上也就不同。又如酒類包裝，西方人對酒的理解趨向于權力的象征，賦予它高貴、奢華的形象，包裝也多采用華麗的造型和色彩，即使平民化的啤酒，在包裝設計風格中也能看出追求強悍力量的一面。而東方人對酒則趨向精神性，賦予它更多的感情色彩。古人常有對酒吟詩一說，或把酒用在親友團聚或分離時飲用，更多的是借酒抒發情感，因此包裝也多為精神化的一面，總體上清新雅致，引人聯想和遐思。
包裝設計的表現通常由立體的包裹性設計與平面的裝飾性設計構成。立體造型形成了包裝的基本性造型。近年來，隨著新材料的開發和利用也為包裝設計的造型提供了更大的空間，傳統材料，如：紙、木材、布……不再是的選擇。新型再生材料和環保性材料等也使包裝設計有了更多的發展形式。從平面裝飾上講，色彩的運用也不再停留于傳統的理解認識上，如：食品業中，傳統觀念認為應多用易于產生食欲的暖色調理行設計，但如“趣多多”食品在色彩上則運用了傳統工業包裝設計中運用的藍色，而“汰漬”洗衣粉卻用了食品業中的桔色。這樣的例子還有很多，它們一反常態的色彩理念給消費者留下深刻的印象，使產品品牌形象深入人心，為提高銷售發揮了不可忽視的作用。除色彩因素，圖形文字也是平面視覺效果中不可忽視的因素，如“趣多多”、“汰漬”等產品。人們并沒有把它們所納入工業品或食品的行列中。原因是設計者在改變色彩的同時，緊緊抓住產品原有的本質特征，在圖片、圖形、視覺符號等元素上準確反映了產品的信息。這是包裝設計在平面視覺上取勝的原因，也是制勝的規律。